手风琴种类

发表时间:2021/09/07 00:00:00  浏览次数:6395  
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一:手风琴手风琴发声原理简介



1、手风琴简介  -  全音阶 


自1822年,手风琴雏形到目前的自由低音,高档回声手风琴,其制造过程和钢琴一样,也是经历了几代人不断地推陈出新。全音阶手风琴,要比传统的键盘式手风琴小许多,而且结构也不一样。它有十个按键,每个按键随着风箱的开合,可以发出两个不同的声音。全音阶手风琴的别称:六角形手风琴,这非常迎合美国富有律动、充满切分的凯金(Cajun)摇滚音乐。



2、手风琴简介  -  音槌


手风琴厂使用坚硬的枫木来制作右手键盘,首先是在一块木板上均匀锯开十条通灌凹槽,在槽的上方,分别对应钻上十个圆孔。右手键盘其实没有琴键,有的只是十个按钮,十个按钮之间能够指按发出三和弦、七和弦及三个八度。在其反面(翻转键盘),用刨槽机挖洞,洞孔为这一排组件提供了移动的空间。键盘上的每个洞都将放入一只摇杆。摇杆连接起按钮和对应的气阀(音槌)。



3、手风琴简介  -  振频


手风琴的音簧全部位于风箱之内。这种簧片被称为钢簧片(Steel reeds)。我们知道,簧片是手风琴的发声部件。在拉伸风箱时,空气被挤入风箱中,在指按 一个按钮,空气将推动对应的簧片,以此乐音在振动簧片的过程中被产生。簧片越长越厚,振动频率就越低,振动次数就越少越慢,那么声音就越低。簧片越短越薄,振动频率就越快,振动次数就越多越快,那么声音就越高。



4、手风琴简介  -  浇蜡


全音阶的手风琴每个按钮对应有八个簧片,推进风箱可使其中的四个簧片振动,拉伸风箱则使另外四个簧片发生振动。音簧制作师傅使用专用烙铁将蜂蜡烫浇融在簧框上,用来密封簧片和簧框。浇筑簧蜡可是一门技术活。不懂的人,非常容易浇筑到簧片上,或者浇筑不彻底,产生空气泄漏。



5、手风琴简介  -  摇杆


在键盘上,按照十个枫木音控板,每个音槌的末端都装有一跟合金铝摇杆,末端的拉簧可以保证在指按键盘时,合金铝摇杆有合适的伸拉张力,用来打开和关闭音控板。最后,需要个木板上底漆、面漆、抛光、贴上各种色彩的赛璐璐。然后把键钮固定在键杆上,指按键钮,触发下面摇杆,拉簧抬升气阀打开音孔,让空气冲击相应簧片,固定将键盘和风箱合二为一。



7、手风琴简介  -  按钮


左手键盘制作也是使用烙铁和蜂蜡将簧片安装在风箱簧格里面,键盘音控板使用更柔软的松木做成,目的能更方便地按照在封闭环境中。在簧盒外面,镶嵌了一条装饰性木材,木材一般使用黑檀木或紫檀木。左手键盘有两个指按纽扣。每个按钮对应三个簧片,它能发出两个基调和两个和弦。在给键盘上完清漆后,每个音控板和对应的按钮之间,同样连接上拉簧,使用专用工具,轻触音控板,测试拉簧弹力,检查气密性。



8、手风琴简介  -  风箱


一般在全音阶手风琴左手音箱内,盖有制造上的公司名称。手风琴风箱制作是一个繁复的流程,手风琴风箱材质质量相差悬殊。技师将折好的风箱纸板,在风箱折角处刷上充满的胶水,贴上优质羊皮或菱形皮革封住开口,保证空气不泄露。这是一项细致的工作。接着在纸板折缝处黏贴上各种被设计的花纹的优质合成材料或布条,这样,装饰性的各种图案的风箱由此出炉。不锈钢角钢护垫用来增加加固折角处的被磨损以及由于频繁碰擦导致折角的穿孔。同样,在所有折痕边胶上布条,这样既能装饰,又同样能加固纸板   同上琴一样,将键盘和风箱合二为一,并对风箱进行风力气压测试。



9、手风琴简介  -  簧片


左手键盘手部绑带,右手键盘有个大拇指绑带(全音阶手风琴不用右手大拇指),左右手勺钉都钉完之后,手风琴就可以试奏,在试奏过程中,倾听簧片的音质,左右手指按触键的灵敏以及风箱是否漏气等等。




二:手风琴归纳:


1、和声活簧乐器,随身携带便利,独奏伴奏交响,丰富精神世界。 


2、声音宏大气魄,变音变化丰富,手指风箱结合,奏出地域风格。

 

3、活动簧类乐器,借鉴笙簧原理,使用最多键盘,巴扬音域宽广。


4、8–160 E1到f4,多调式双排式,全音阶班多钮,特种音色逼真。
  

 


三:风琴风箱



1、手风琴风箱  -  排风气孔


初学者,利用排风气孔,将风扇呈扇形打开,然后,倒扇形关闭。以此类推,右(左)手指按某键(键钮),将风扇呈扇形打开,然后,倒扇形关闭。



2、手风琴风箱  -  三抖风箱。


首先我们把风箱拉开,然后把风箱关一半儿,最后把风箱的上半部分全部合住。这个过程,可以从慢开始,逐步加速。
 


   
四:风箱控制



1、手风琴风箱  -  共鸣


手风琴风箱是箱体共鸣、音乐旋律美化、辅助左右手技巧完成的重要部件, 手风琴一旦出现漏气等故障,所有的技术都完成不了。


风箱稳定进行,是演奏的首要任务。到底好听还是不好听,稳定进行,就起到至关重要的作用。所以说,把风箱运用好是培训学习时的重中之重。风箱,就相当于人的呼吸。呼吸顺了,就说话、唱歌会比较顺畅,如果呼吸不顺,本来该吸气的时候吐气,或者该吐气的时候吸气,这就不行。



2、手风琴风箱  -  推拉


首先,在弹琴的时候,风箱要稳定,既不能前后晃动,就是说要用的力量相一致,不能忽强忽弱,要始终保持一样的力量。拉推讲究拍子和小节的有序进行。如果把力量改变一下,就出现不均匀的强弱。这是手风琴培训中,必须牢记的地方。


一般,手风琴旋律音符是否干净, 可掌控风箱能力密不可分。因此,风箱和左右手的触键应该配合到位,不能将风箱拉到底,无论是开还是闭,风箱都需存在一定的余量。
   


3、手风琴风箱  -  平稳


风箱是手风琴最重要的一个部分,是一台琴品质的首要参考依据,越好的琴,风箱越紧,密封性也就越好,这样的琴,在我们演奏中就能够更精准地表达出我们想要的效果,也会让我们拉起来的感觉会更省力。


刚开始练习的时候,一定要保证风箱的平稳,千万不要用左脚去打拍子。很多人刚开始的时候,喜欢用左脚打拍子:1、2、3、4。或者,身体跟着节奏去晃动:1、2、3、4,这样的话,你身体动,风箱也跟着动,跟着晃。



4、手风琴风箱  -  转折


风箱出的方法就像扇子一样,出的时候一般呈倒三角,先开上头,再开下面。旋律小节需要往回进行的时候,我们底下开始慢慢的向外打开。以前讲究什么正三角,现在也不讲讲究了,就这样让风箱平稳退回就可以了。目的就一个,就是让我们的声音平稳不抖。很多人刚开始练习的时候,就是在这个风箱转折处处理的不好。



5、手风琴风箱  -  停顿


比如说,我们知道,一般的风箱随着乐句的开始而开始,随着乐句的结束而结束。如果风箱的开启和折回不踩在开始和结束的正拍点上,就有这个有莫名其妙的,不能融入旋律中的声音。出现这种情况,就是因为你刚开始在转折处的时候,你手并没有抬,并没有离开琴键,那风箱直接回的话,那这个声音听到的就是这样的效果,就会出现两种声音。所以我们在刚开始学的时候,你一定要记着:把这个风箱的出和回的位置,规划好,固定住。一般情况下,我们就是按照乐句来进行划分的。就像说话一样,一句话说完再呼吸。或者在可以停顿的时候,停顿的地方,去转换风箱。



6、手风琴风箱  -  呼吸


比如说:草山草原上升起不落太阳这首歌的歌词吧。可以念一句歌词,相伴而行的是开启风箱:蓝蓝的天上白云飘这一句话和挥动鞭儿向四方第三句话。然后,再转折处,相伴而行的是关闭风箱,进行回第二句话,也称之为:呼吸。白云下面马儿跑,及第四句话百鸟齐飞翔。



7、手风琴风箱  -  开合


如果碰见风箱的气密性较差,别人说一句话,但你这个风箱已经一下就打到头儿了,也就是:别人刚打到一半,你就打到头了。比如说:蓝蓝的天上,还没有到白云飘,这时候的风箱就已经打得很大了,那你就在蓝蓝的天上这个地方去转折。这种转折处一般被称为:可转折处。 前面是不拉旋律,单单拉和关闭排气孔时,念歌词。接下来的步骤就是依据歌词将旋律拉和关闭风箱。



8、手风琴风箱  -  离键


因此,可以总结的是:换气并不是进行随意换,并不是说我风箱没了我就开始换。而是在练习的过程中,一定要把这种乐句转折的地方要调整好,想好它的位置进行换风箱。注意一点,就是在换的时候,一定要保证你的手指在哪?转换的前一刻是离键同步进行的,而不是处于摁键的状态,就可以了。一旦出现摁键的状态,就会出现音连意未断的这种情况。



9、手风琴风箱  -  换气


这个在刚开始的时候一定要避免,一定要注意。同样的曲子让不同的人来拉,风箱的走向就可能不一样的。就是说,每个人对换气那个理解,其实是不同的。很工整的曲子呢,大家基本上都是一样的,但是呢,如果篇幅一长的话,它有的时候换气,就需要根据自己对作品的理解去调整了。但是不管怎么调整,风箱的这种转换,一定是很自然,很平顺的转换。而且一定不会出现下面这种事:就是一定不会在长音上去转换的。因为,长音转换,肯定旋律的气息被打断。这是由手风琴自身特点决定的。所以这一点,大家一定要记住,牢牢的记住,把它改正了,避免这种情况的出现和发生。




五:手风琴风箱运用



1、手风琴风箱运用  -  弹奏


对于大多数手风琴爱好者来说,我们在演奏中,主要表现为右手左手的弹奏,而忽略了风箱在实际中的运用。下面呢,张黎明教授就给大家讲解一下风箱在实际中的操作。



2、手风琴风箱运用  -  操作


手工琴的发声原理来自于中国古代的笙乐器,它是由气流运动产生的。当我们的右手按动琴键,风门抬起,空气从气流中进入琴体、振动簧片,由此发出声音。只要我们的右手不离开琴键,我们的风箱就会扩大、缩小。乐音的长短,断连,都与风箱有密切不可分割的联系。这样,我们的力度变化、强弱变化,以及我们的情感抒发,都与风箱的基本操作密切联系,你学会了吗?
 



a、推拉风箱,使之损耗率大。
 
b、风箱使用,影响音质风格。


c、风箱打开,呈正扇面形状。


d、风箱收回,原形变形反扇。 


e、颤顿揉拍,风箱震音奏法。


 

   


六:手风琴贝斯


 
1、手风琴贝斯  -  对位低音


认识贝斯指的是:手风琴贝司排列及名称。手风琴贝斯学习,一般现从左手的两排对位低音弄起。对位低音的上行音阶是:32342423。   对位低音的下行音级是:32424323. ;练习的速度又慢加快,再由快变慢。
 

2、手风琴贝斯  -  三和弦


以120贝斯为例,手风琴左手贝斯从里到外(变音器到贝斯带),总共有6排,其中的第三排是大三和弦,第四排是小三和弦,也就是一个按钮能发出三个音。第五排是属七和弦,第六排是减七和弦,一个按钮能发出三个音(五音省略)。



3、手风琴贝斯  - 意义


除了电子乐器之外,传统乐器中,没有一个能像手风琴贝斯机一样,一个键钮同时指按按响三个音的乐器。贝斯音簧根据箱体的大小而变化。最大的180手风琴低音贝斯,声响宏大,左手三个八度的旋律按钮,能够演奏单声部或多声部的复调音乐。

 


a、贝斯排簧,一至六排。排簧越多,音量越响。
 

b 、演奏乐音,传统机械。声部变化,自由低音。
 
c、贝司数量,8到184。 演奏技术,系统创意。
 
  


七:巴扬手风琴简介

 


1、巴扬手风琴  -  由来


这里,张黎明来给小朋友介绍一下什么是巴扬手风琴。首先巴扬这个名字的由来,是因为在俄罗斯有一位叫巴扬手风琴演奏家,他演奏的是以前的古老的手风琴,后来在圣彼得堡产生了第一台这种键钮式的手风琴,人们为了纪念巴扬,所以将键钮手风琴命名为巴扬手风琴。



2、巴扬手风琴  -  排列


手风琴学员关心最多的问题就是巴扬和键盘哪一个更难?那张黎明教授在这里进行一下普及巴扬的键盘排列,分成黑白两个圆形的钮扣状键盘。那白色的键盘,就像钢琴键盘的白键,黑色,就像钢琴键盘的黑键一样。竖排为纵向小三度 1 、b3 、b5 、6 。斜向是小二度,1、b2、2、b3、3、4、b5、5、b6、6、b7、7、1,也就是半度音阶排列。



3、巴扬手风琴  -  平移


这样设计的巧妙之处在于移调非常方便。1、3、5的手位放好后,直接平移。都是首调的1、3、5。直接平移到任何地方变动一下手位就可以了。其次,这样的键盘设计,会更好的解决一些先天条件不是太好,如:手趾头不是太长的学员的一些困难。巴扬的一个八度只有成人五指并拢宽的长度,而键盘的一个八度就要多出并拢手指的1/3。



4、巴扬手风琴  -  对位


巴扬里面的三排联排是基本音,第四排、五排,就是对位键。第四排是第一排的对位键,那第五排是第二排的对位键。这样的设计方法,会更好,更多的使用各种各样的指法,就不会局限于一种指法。

所以,总的来说,巴扬和键盘相比是更简单更好学了,只不过它看上去是一个非常难的样子,导致很多人望而却步。




八:巴扬手风琴右手排列



1、巴扬手风琴右手键钮B系统音位自竖自上而下(从头到脚),自外到里 排列如下: 


第一排:F - 降A - B - D (第一组),   F - 降A - B - D (等重复四组)


第二排:E - G- 降B  - 降D (第一组), E - G- 降B  - 降D (等重复四组)


第三排:#F - A - C - 降E (第一组),   F - 降A - B - D (等重复四组)


第四排: 重复第一排


第五排: 重复第二排



2、巴扬手风琴右手键钮B系统音位斜向自上而下(从头到脚),自外到里,外高里低排列如下:


第一排:F - E(外两个)。  省略三个音:降E - D  - 降D 


第二排:降A - G- #F - F (四个)。  省略一个音:E


第三排:B - 降B - A - 降A - G(五个) 


第四排: D - 降D - C - B - 降B(五个) 


第五 - 八排: 重复第一组。共四组



3、巴扬手风琴右手键钮B系统音位斜向自上而下(从头到脚),从外到里,外低里高排列如下:

第一排:(里)F - G(两个)。  省略三个音:降E - 降D - B 


第二排:降B  - 降A - #F - E (四个)。  省略一个音:D


第三排:B - 降B - A - 降A - G(五个) 


第四排: D - 降D - C - B - 降B(五个) 


第五 - 八排: 重复第一组。共四组



4、巴扬手风琴右手键钮B系统音位平行自上而下(从头到脚),从外到里,排列如下:

第一排:(第二,第四竖排) E - F (两个)

第二排:(第一,三,五竖排)F - #F - G (三个) 

第三排:(第二,第四竖排) G - 降A(两个) 

第四排:(第一,三,五竖排)降A - A - 降B  (三个) 
 
第五排:(第二,第四竖排)  降B - B (两个) 

第六排:(第一,三,五竖排) B  - C - 降D  (三个)

第七排:(第二,第四竖排)  降D  - D(两个) 

第八排:(第一,三,五竖排) D  - 降E - E (三个)

第九至十七排重复,共三组
 



九:巴扬手风琴右手音阶排列指法



1、巴扬手风琴  -  三排钮


巴扬手风琴一般是四排键和五排键。无论是四排键还是五排键,有一排或二排都是重复的。它是根据人的提醒或表演手段,安排建构四、五排键的。巴扬中,除去最靠风箱的一或二排,那么后面三竖排的指法就是分别使用二、三、四指来对应。C大调指法:2、3、4、1、2、3、1、2。 第四排及第五排都是重复第一、二排的音,因此,只用三排基本音来演奏。



2、巴扬手风琴  -  指法


巴扬手风琴中最常用指法:4、2、4、3、4、3、2、4、2、2、2 。它有利于快速跑动当中的一个进行。这种指法也比较好记,就可以简单记为:二指管三排中的第一排白键,三指管三排中的第二排白键,四指管三排中的第三排白键。然后,按着顺序往下一个个找下去就好了。



3、巴扬手风琴  -  大调


C大调某一排所处的这四个音都是用同一种指法来演奏,就不需要再变换另外一种指法。这四个音里面,包括C大调、降e大调、降D大调、A大调,直接用指法平移就可以了。



4、巴扬手风琴  -  半调


半调音阶在巴扬上就显得尤为简单,就是2、3、4 一排,顺着它就好。2、3、4,2、3、4,2、3、4,2、3、4。所以,在巴扬上演奏像野蜂飞舞这样曲子不仅非常简单,而且都是非常顺手的。




十:巴扬指法


巴扬指法指的是:特指右手特殊键盘指法。高低排列小三度。斜下方小2度,斜上方大2
 
   


张黎明手风琴归纳:


 
1、第4、5排属于附加钮,和第1、2排键钮重复。


 2、两个小三度重叠: 3全音。3个小3度重叠:大6度。4个小3度重叠:纯8度。
 
 
 
 


十一:巴扬手风琴右手训练



1、巴扬手风琴  -  方向感


在手风琴培训中,张黎明用的是以下的一些行之有效的方法。这个方法经过好多人训练,效果非常不错,现在推出,以雍读者!


巴扬右手键钮练习时,暂不使用一指,也不使用风箱。这种不出声音的练习是为了让手风琴培训学员先了解到琴键的位置,体会键钮垂直的方向感练习时,



2、巴扬手风琴  -  垂直


手指应该很轻松地放在键钮上从2、 3、 4、 5指开始,每个手指分别从最低音到最高音连续上行逐一触摸垂直的每一排键钮,然后反向下行垂直进行


培训中,可面对镜子练习,并同时检查整个练习过程。此项练习最好能坚持下去,直到对键钮的垂直方向掌握得十分熟练,最终达到练习时,即使闭上眼睛不看镜子也能在琴键上用双手轻松准确地演示出键钮的垂直方向



3、巴扬手风琴  -  放松


用2、3、4、5、在键钮上按垂直方向轻松划过,在练习中逐渐提高速度,每一个手指在练习时,都必须按照要求十分放松地触摸键钮,注意手指不能僵硬和变形


 



十二:两种键盘
 
  
两种键盘指的是:台湾、中西欧、北美使用的键盘式及东欧、俄罗斯使用的纽扣式巴扬左手和键盘一样。 
 
 


 
张黎明手风琴归纳:


1、巴扬键盘呈纽扣状。 规律是:高低对音小三度。斜下方小二度,斜上方大二度。


2、巴杨右手音域宽广但体积小,从小字b○4,低至大字C。 目前在欧洲盖过键盘式。


3、键盘手风琴形似黑白半音键盘,比钢琴键盘要小。键盘生产历史悠久,可追溯至1822年。


4、120市价:品质低端:5 K — 7 k。品质中端:8 K — 12k。品质高端:18 K — 20 k。
 
 

120BS德意原产:品质低端:30  w 以下。品质中端:50  w 上下。品质高端:80 w 以上




十三:巴扬传统指法探究



1、巴扬手风琴  -  手法


我们知道:在巴扬右手键钮上,同一个C大调音阶会有不同的指法(或称之为手法)。手法包含了指法以及演奏中,手腕、手臂的角度和姿势。右手使用五指,则在右手键钮上的演奏和键盘手风琴的演奏相同。如用四个手指演奏音阶、短琶音、长琶音,是巴扬特有的,传统的演奏方式。到现在,这新老两种手法都是并存的,当然,难免会有不同的演奏者,在指法上有一点争论,这里姑且不表。


传统手法历史成因是什么?巴扬手风琴出现的时候是没有重复的辅助按钮的,它只有三排键。和键盘乐器一样,12平均律,一个八度有12个音,12个按钮。我们知道:三排键没有太多纵深,四个指头完全够用。另一方面,键钮设计很轻松的就可以解决大跨度的音程,这个跨度可以达到十度,没有必要非得用拇指。



2、巴扬手风琴  -  箱体


巴扬在历史的发展初期,不支持使用拇指。早年的巴扬使用,只使用一根背带,即:右肩背带。它的作用是:在拉出风箱的时候,箱体受到背带的制约,不会被带跑。而回推风箱的时候,是没有左肩背带的制约。那如何才能有效的控制好我们巴扬乐器的箱体呢?这就需要拇指或者是虎口来卡住,拦住箱体。张黎明认为:这个动作不是为了耍酷,而是真的有用。


后来,巴扬手风琴发展出了双肩背带,这就解放了拇指,它越来越多地参与到了演奏音符的工作中来。这是因为:巴扬在发展初期,演奏的作品相对不复杂,通常应用于日常的娱乐活动,以演奏单声部旋律为主,不用拇指也完全可以胜任,而且还能谈得挺溜。



3、巴扬手风琴  -  指法


随着巴扬手风琴学科的建立与发展,巴扬这件乐器,进入了音乐专业院校,使得音乐作品逐渐专业化、复杂化。这包括古典作品,以及近现代作曲家为巴扬手风琴专门创作的一些曲目。曲目中,需要越来越复杂的指法技巧,不用拇指恐怕是不可能完成这些任务了。如:低声部为四拍,中高声部演奏旋律,那低声部必须用拇指。


也就是:在右手的多声部旋律中,必须要用到五个手指,没有别的选择。另外,在演奏快速音阶,不用拇指,则不可能达到要求的速度,用了拇指反而非常简单。



4、巴扬手风琴  - 原因 


传统执法不用拇指的原因?


一:键钮排列密度、深度,使用四个手指基本满足需求。


二:传统的单肩背带,持琴需要拇指及虎口作为卡位。


三:早期曲目使用拇指的必要性不大。



5、巴扬手风琴  -  阻断


话说回来,这种传统的手法在当今是否还可不可以用?这从历史分析中,我们其实就可以得出一个基本的判断。那就是在很多条件下,依然是适用的。张黎明在巴扬的教学实践中,得出:在缺少背带或者是即兴演奏的时候,经常会使用要拇指及虎口作为卡位,来阻断左手的回推。



6、巴扬手风琴  -  卡位


如今,在音乐厅里,有时,还能见到活化石一样的演奏家,在即兴演奏中,100%地使用这种方式,即:不使用背带和右手拇指及虎口作为卡位弹琴。 因此,当今,巴扬教程的编写和巴扬作品的创作,已经越来越多的使用大拇指。因为,它是一个非常灵活好用的手指,且又是在演奏动作上,很特别的一个手指。









  


十四:嘎啦莫尼手风琴



1、嘎啦莫尼手风琴  -  产地
 
 
嘎啦莫尼同样是俄罗斯于上世纪的60年代前后,生产的为数不多,根据当时民间习俗而生产的类似于巴扬但自成一体门派的手风琴。
  
嘎啦莫尼右手键钮有两种,一种是形似巴扬的前后蛇形排列,分为多种不同型号。第二种是 创新排列,这种琴,一般人学起来非常困难。
  
嘎啦莫尼的左手贝斯也有别于巴扬(和键盘贝斯一样)。左手除了低音旋律外,还有两排可不是三和弦。每一排自上而下都是一个低音加一个和弦。演奏起来同样需要移动迅速。
  
嘎啦莫尼的材质非常精良,尤其是簧片,德国簧使用高档合金,以克论价的弹簧钢舌及合金青铜,能使簧片发出具有天籁之音
 
   
 
2、嘎啦莫尼手风琴  -  全音阶
  
目前,德国(也有中国出口定制)产的还有一种和嘎啦尼类似的小手风琴,它的键盘和嘎啦尼一样,都有点类似巴扬,但不是传统意义上的嘎啦尼和巴扬,而是被称之为:全音阶手风琴。
  
和嘎啦尼一样的是,它没有半音,属于固定调。左手有八个低音贝司,右手是主旋律键盘。这种琴右手和左手的特点,都是推拉异音:就是推音和拉音是两个音,它每一个音的推和拉都是不一样的。这和嘎啦尼有着本质上的区别。
 
 
3、嘎啦莫尼手风琴  -  玩风箱
  
我们知道:传统手风琴,同一个键的推拉是相同音。所以,全音阶是推拉异音,演奏时的难度就很大。不但是要按键盘,还要控制好风箱。因此,这个琴俗称就是玩风箱的。即:风箱的推拉搞不定,那就是琴键键钮按对,也发不出正确的声音。而这也恰恰正是它的有趣之处。
 
一般全音阶手风琴,箱体都比较小,但别看箱体小,但音色非常的好,它是用德国的音簧簧片磨床磨制出来的。金属的密度属性非常强,不愧是进口琴音色。
 
  
 
十五:嘎啦莫尼演奏姿势
  
 
1、嘎啦莫尼演奏姿势 - 重量
 
嘎啦莫尼手风琴总体比较轻。但少数嘎啦莫尼的箱体是大号的。我们知道:手风琴占人体 1 / 5 – 1 / 10 的重力,因此,对嘎啦莫尼手风琴持琴的姿态大为讲究。手风琴弹奏的时,坐姿和摆放,是手风琴培训中,非常重要的初级入门知识。如果我们的坐姿不正确,如身体往后仰,那么,手风琴的重量都在压到我们的肩膀上。
 
 
2、嘎啦莫尼演奏姿势 - 坐姿
  
坐到凳子的1/3位置,所以,我们的身体要往前,将琴的重量放到腿上,左腿承受手风琴大部分的重量,右腿顶住上琴底部,琴的中心随着人体右倾15度左右,看上去有点侧位。这样我们在演奏时,可以将双腿分为,使得整个身体处于放松的状态。右腿千万不要顶住风箱,以免影响风箱的打开。
 
 
 
3、嘎啦莫尼演奏姿势 - 轻带
  
初学手风琴的小伙伴们,风箱不要用太大的劲,要轻。因为,它本身有个重量,就轻轻的带着力就行了,回来也是轻轻的带着力。风箱拉着,形成的这个风量大小就是我们音量的强和弱。要拉开风箱的时候,利用地心的引力,上面形成是一个正扇形。
 
 
回来的时候,左手在利用贝斯侧带,进行上提,就形成了一个反扇形。这样的操作,拉一天都不累。另外, 手风琴的背带和贝斯侧带,一定要调节到舒适的程度。太小或太大都不利于手风琴的演奏及培训。
 
 
 



以上文章,由张黎明教授撰稿。
  
   
 
电话:18917020116



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